幾年前，偶然在 streetvoice 上頭聽見來自中國的阿肆，那首〈有女朋友別忘了請我吃飯〉朗朗上口的台詞與旋律，讓人忍不住重複播放長達數日，但這首看似歡樂的曲子，說的卻是少女單戀的苦，自此，我喜歡上這被稱為「中國新民謠」的曲風。
宋冬野的一曲〈董小姐〉，唱出過頭的滄桑感，不明白世界上究竟有多少人是真的歷經滄桑，但懂得悲傷的人肯定不少，說起宋冬野，當時在台灣甚至還在TICC辦了個唱，帶了樂隊自中國風塵僕僕地來台，滿場的觀眾，使我不禁懷疑這些人都是哪來的，平時不見人嚷嚷這些比起主流過於「獨立」的音樂人，甚至，這還是從中國來的呢。
而那一首〈斑馬斑馬〉竟也不落〈董小姐〉一曲之後，好像每個喜歡中國新民謠的樂迷們，都能隨口哼幾句：「斑馬斑馬/你不要睡著啦/再給我看看你受傷的尾巴/我不想去觸碰你/傷口的疤/我只想掀起你的頭髮」，接著是來自不同人的翻唱，後來崛起的新生代中國新民謠組合房東的貓，憑著翻唱〈斑馬斑馬〉獲得高達六百萬瀏覽人次，這下子，實在很難漠視中國新民謠在獨立音樂圈裡興起的一股旋風。
原唱宋冬野，每字每句充滿故事性的渾厚力道：
房東的貓翻唱，完全是另一種味道：
除了宋冬野，接著馬頔也來台，首次在the wall的演出同樣動人，且熱鬧非常，台上台下明明出身相隔兩岸，那頃刻間卻如同一家人，尤其是喜歡馬頔的樂迷們皆像是暗自準備許久似的，在〈南山南〉一曲開口大聲唱著：
「他不再和誰談論相逢的孤島/因為心裡早已荒蕪人煙/他的心裡再裝不下一個家/做一個只對自己說謊的啞巴/他說/你任何為人稱道的美麗/不及他第一次遇見你/時光苟延殘喘無可奈何」
就是這些看起來自憐自艾的詞，吸引泛著淚光跟著合唱的滿滿樂迷，有人會說，為什麼呢？我想，那些「厭世代」、「喪文化」等拿來填充新一代空虛寂寞徬徨的代名詞，或許能解釋這一切，明明相隔兩岸，平時在政治上互不相讓，甚至避而不談，偶爾競爭比拼，互看不順眼等等，在音樂面前卻能坦然地沈浸、面對，因為在這時，兩岸年輕人並沒有什麼不同，有人說中國年輕人較台灣年輕人有「狼性」的多，但就個人觀察，兩岸年輕人對未來的徬徨感，卻沒有太多不同，我們同樣看不慣眼前這個世界，我們說：人生好苦、活得漫無目的、眼前爭奪的不明不白，戴上面具面對艱難的前途，卻得獨自背起行囊趕緊上路，容不下一絲猶疑。
中國新民謠有著許多慰藉人心的歌詞，無論是那情感上的、生活的、人生的，要格局也許有人懷疑這些曲子有什麼格局嗎？但透過這一曲又一曲，有時唱出那些厭，但另一面卻也讓我們能夠暫時躲回最單純的聲線與簡單伴奏裡，而這些正是生活缺乏的。也因此，宋冬野之後，馬頔、堯十三、阿肆、陳粒、房東的貓，一個接著一個出現，每一個在網上皆有一票死忠樂迷，可稱得上是中國獨立音樂圈勢不可擋，風風火火延燒兩岸的一群也許一般人不特別注意，卻總能在開唱訊息一釋出，便秒速售罄的群體。
缺乏，終得從另一頭補上。
主流音樂過於華麗、繁瑣的多餘感，正是民謠的另一面。阿肆有首歌名為〈我在人民廣場吃炸雞〉，在現實生活裡，人民廣場與炸雞，似乎能代表截然不同的氛圍，活得禁錮，卻渴望著開放。
最近，特別喜歡另一位尚未來台開唱過的中國新民謠歌手：謝春花，尤其是下列這首〈只道尋常〉。
而我偏愛著這兩句歌詞：「其實我並沒有太多期盼，畢竟一生很短少有圓滿」，經歷許多人生的失敗與遺憾後，對這兩句話肯定有感。
而看著中國新民謠快速擄獲兩岸年輕世代空乏的心，便忍不住想起去年末馬頔，網上人稱「馬老闆」的他，在台北 Legacy 開唱時，面對觀眾的反應熱烈，便隨口說了句：「雖然兩岸在許多事上難有交集，但看來是同樣喜歡淫辭豔曲」，我在台下會心一笑，是啊，在音樂面前，我們所想、所感並不會因為誰是中國人、誰又是台灣人而有所不同。
